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雕塑百科石膏躯干挂布篇为你的雕塑艺术奉献绝妙技巧

我学习雕塑,其中有一门课是石膏躯干挂布。这门课展现了衣纹的规律性和随意性,我要掌握不同面料所产生的不同形态的衣纹,以及内在形体对表面衣纹的影响,掌握衣纹的造型规律、形成原因和塑造方法以及表现手法。 我需要准备扎躯干架子所需的材料以及细铁丝。首先我要扎躯干架子,然后做躯干。在完成躯干后,我要用刀先在上画出衣纹的疏密,再根据画好的衣纹,用细铁丝缠在躯干上,根据衣纹的走势缠挂细铁丝。 接着我要把泥条紧裹在细铁丝上,呈现出衣纹的流畅,我的老师告诉我不同的面料会产生不同形态的纹路,主要分为呢料、棉布、化纤和绸料四种。在这门课程的学习中,我可以更清晰地了解衣纹的塑造和表现方法。我学习了不同面料所产生的不同形态的衣纹。呢料的衣纹比较粗短,转折浑圆且模糊,表面还有点粗糙。棉布的衣纹转折比较硬,比较多,也有些杂乱,表面没有太多光泽。而化纤的衣纹会比较长且挺括,转折明确,在阳光下也会比较光泽。绸料的衣纹比较细,也很柔软,变化比较多,表面比较光滑细腻,衣纹一般会多产生于活动部位,紧贴体的部位衣纹比较少,而衣纹也会比较短。如果有转折,一般会比较硬且明确。相反地,不贴体的部分衣纹比较粗大,较多,也较长,转折比较软而模糊。 衣缘起止部位的衣纹也是有不同的形态。起点的衣纹比较细,多,转折也比较明确,中间段落多为自然下垂部分,这部分衣纹浑圆自然,如果不通过关节,受外力影响比较小。不过止部分的衣纹有可能会受外力或关节运动的影响,而多产生短、较虚且多的衣纹。在注意单股衣纹的阴阳变化转折时,阳面及衣纹中向外凸起部分,阴面及衣纹中向内凹部分。 至于高点的形态有两种。一种是由一根铁丝从下往上弯成“U”字形,另一种是铁丝先自上而下垂直于躯干,再自下向上弯曲成半个“U”字形。这两种方法都会让我更好地理解衣纹的塑造和表现方法。个人认为,在雕塑过程中,要注意衣纹的变化和转折。有时候,一根“线”会转折成两根或多根很高的“线”,而有时候,一根低点的“线”可以转折成两根或多根低点的“线”。另外,高点转折完成后也要向低点转换。 在单股衣纹的处理之外,我也需要注意多股衣纹之间的联系,以及如何从阴面过渡到阳面,再从阳面过渡到另一阴面。有时候,两股或多股衣纹会变成一股,而有时候,一股衣纹又会变成两股或数股。 另外,我也需要注意调整疏密节奏,并处理好表面肌理。这包括根据构图、动态来安排衣纹的起止、疏密、粗、细、长、短、软硬、实虚、质感等。同时,要与皮肤、毛发形成对比,以达到最佳的整体效果。 最后,我还需要注意整体效果的统一性。在处理衣纹时,要查看是否有地方弱化了动态,这时候,我需要让动态的地方更加明确。在雕塑时安排衣纹,需要注意衣纹相对安排在较“虚”的地方,以不影响主动态的地方。同时,我也需要看好衣纹的凹面是否破坏了整个雕像。有些同学只注意衣纹的塑造而忽略了下面部分,导致做得过于慌乱,从而破坏了雕塑的整体效果。因此,我需要关注整个雕塑上衣纹所形成的阴影,避免破坏整个雕塑的体感和量感。 衣纹与雕塑的效果需要经过多次调整和反复修改才能得到满意的效果。因此,在进行衣纹的安排时,我需要耐心地进行多次试验和修改,确保衣纹与雕塑的效果相互呼应,达到最佳的整体效果。