版画名家

中国当代版画名家原创作品四川巡展这些作品远远超乎你的想象

艺术野孩子

非官方艺术史

“我为什么要做水印木刻?” 我就被这么普通的标题吸引了。 这种对自己艺术的质疑,往往包含着深刻的反省和真诚的检讨。 2016年在四川美术馆举办的首届西南青年版画推广计划展中,我被一些青年版画艺术家的作品所震惊,进而开始关注和了解这个群体和这个艺术门类的前世今生。 从传统的手工制作工艺,到以前我所熟悉的一些当代艺术家的版画创作经历,再到现在看到新增加的著名艺术家案例单元的一些精彩作品……传统的版画艺术已经远远超越了我。 想像力。 他们甚至才华横溢,却又有些孤独。

作家董桥经常谈到经典“绝版”。 这个“版本”是一份宝贵的传承,更是一个创造的奇迹。 Art Wild准备为大家呈现本次“方法论与创新——第二届西南青年版画推广计划展”,分四期。 第一期我们在本次展览的名案版块重点宣传参展艺术家及部分作品。

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学术主持人:齐凤阁/2018年8月

中国当代著名版画家原创作品四川巡展是继中国版画博物馆首展之后的第二站。 结合本次西南青年版画创作推介展的学术脉络和策展理念,每位艺术家在第一站的基础上又增加了一些不同时期的代表作品。 这不仅让展览变得更有厚重感,也让呈现更加集中。 展示了新时代以来中国版画特别是学术版画的发展轨迹和趋势。

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– 陈琪《无题·NO8》57X78cm水印木刻2017-

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– 何坤《暮光之城》绝版木刻42x55cm 2017-

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– 孔国桥《乌托邦9号》铜板腐蚀77X112cm 2017年-

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-苏新平《荒原3号》铜版画300x200cm 2017-

这个项目的起源可以追溯到2001年,当时我和郭小川在北京策划并主办了“挑战与进入——当代中国青年版画家学术提名展”活动。 这九人是当时在全国范围内评选提名的。 画家。 如今,他们已成为中国版画界的佼佼者,或者是某一版画的代表画家。 他们的印花标志着他们所属类型的高水平,他们是当之无愧的名人。 为回顾他们的创作历程,总结他们的艺术经验,“十五年回顾·中国书院版画名家文献展”于2016年12月在中国版画博物馆举办,并出版文献集。 研讨会上,经过陈琪的建议和大家的讨论,决定每人精心创作5幅新作品,每幅印刷50幅,包装成50套,即每套印刷45幅。 卷首有版画史学家齐凤阁所写的序言,同样是木刻、手工印制,成为整套作品的组成部分。 每封信均附有艺术家照片、中英文简历以及文献集。 其中一些被世界各大美术馆、博物馆收藏,以弘扬中华文化。 通过巡回展览、研讨会和媒体宣传,让更多人分享这一版画新成果,扩大中国版画的国际影响力。

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-王家增《从影开始-6》55×40cm铜版画2017-

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-王连民《恶之花4》铜板28x40cm 2010-

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-徐保中《南山》铜版画56.5x36cm 2017-

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-张光辉《秋园七号》丝网、木刻 41x50cm 2017-

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-钟熹《岛》丝网印刷 45x58cm 2017-

为了更好地体现中国版画家的实力和水平,这九位画家用自己独特的图案和象征元素精心创作,历时近一年。 作品完成后,经过精心装裱,于今年5月在中国版画博物馆首次亮相,拉开了巡回展览的序幕。 首届展会受到与会专家的一致好评,产生了较大影响。 短短几个月内,先后在大英博物馆、牛津大学阿什莫林博物馆、中国版画博物馆、中央美术学院美术馆、河北美术馆、江苏美术馆、四川神州版画博物馆展出等收藏,国内外一些重要美术馆也表达了收藏意向。

中国当代著名版画家原创作品四川巡展

——参展艺术家名单(按姓氏拼音排序)

陈琪

何坤

孔国桥

苏新平

王家增

王连民

徐保忠

张光辉

仲熙

此次巡展首站来到版画大省四川,意义重大。 四川版画名家辈出,经典无数,在中国现当代艺术史上占有重要地位。 其中国版画博物馆是国内外收藏中国现代版画最系统、收藏版画大师作品最全的。 因此,“本原藏系列”被中国版画博物馆收藏,这不仅是版画工作者的荣幸,也是对增加和完善博物馆藏品的贡献。 “中国当代著名版画家案例”和“当代青年版画家案例”的同步展示,让观众通过联系和比较,加深对中国版画现状的了解。 这两代具有师生传承关系的版画大师,是当前中国版画创作的中坚力量,也是版画教育和人才培养的实践者和成果。 对此,展览的标题“方法论与创新”意味着遵循版画艺术和教育的规律,引进新人才,更新版画风格,推动版画发展。 这确实是一个具有前瞻性的举措。

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在制作水印木刻时,我感觉自己是主人,可以为所欲为,这给我一种非常自由、愉快的心理体验。

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– 陈琪《不确定的现实No.2》160X180cm水印木刻2017-

当我在20世纪80年代回到水印时,我还没有今天所谓的文化意识。 我只是凭借一种文化本能和对版画创作中面临的诸多问题的现实判断。 我认为水印版画本身不仅是一种具有鲜明技术语言特征的印刷技术方法,而且蕴含着丰富的中国文化内涵。 然而,传统再好,也未必能满足今天的需要。 显然,当代水印木刻不能仅仅停留在传统审美范畴的艺术表现上,而应该创造出符合当代艺术表现的新的语言风格。 因此,建立新的现代水印木刻技术体系是我必须解决的问题。 我所使用的水印印刷技术应该说是中国水印木刻技法和西方彩色木刻技法的结合。 这种技法源自于20世纪50年代末深受新金陵山水画派影响的江苏水印木刻。 在此基础上,我根据自己的艺术表达需要,尽力探索新的技术表达方式,比如水印木刻尺寸的技术扩展。 表面上看,尺寸只是画面大小的问题,但它对于当代版画概念的构建至关重要。 这不仅仅是尺寸上的变化或技术上的探索,它还产生了语言和表达内涵的变化。 质的变化。

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– 陈琪寓言图 99.6×139.4cm 水印木刻 2016-

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– 陈琪《未完成的旅程》水印木刻42x55cm 2017-

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– 陈琪《梨雨江南》水印木刻42x55cm 2017-

1985年,我出于无奈选择了版画专业,但现在我觉得自己正在“破一座山”,创造水印木刻的历史。 当今的中国版画正处于开荒立派的时代。 我们有幸在这个时代做版画,我们的创作充满了前沿和先锋的理念。 我通过艺术诠释我的文化思维。 我的作品是我思考的过程和结果,艺术是我的生活方式。

-陈琪《数字时代的多元艺术》纪录片-

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陈琪

美术博士,1963年出生于南京。1987年毕业于南京艺术学院,现任中央美术学院研究生院常务副院长、教授、博士生导师。 作品曾获第七、八、九届全国美展铜奖及优秀奖,第十三届版画展金奖,第五届北京国际美术双年展优秀作品奖。 并入选中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆、江苏省美术馆、关山月美术馆、深圳美术馆、浙江美术馆、青岛美术馆、大英博物馆、维多利亚和阿尔伯特博物馆等牛津阿什莫林博物馆、伦敦苏富比艺术学院、纽约国家图书馆、日本福冈美术馆、奥地利维也纳青年博物馆、欧洲木版印刷基金会等机构收藏。 出版有《版画技法》、《陈琪画集》、《陈琪木刻版画集》、《1963》、《时间谱·陈琪1983-2013》、《陈琪木刻版画》、《刀师与绘画大师》 ——20世纪以前中西版画形式比较《研究》等

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我所理解的中国版画传统首先应该包括我们古代版画所带出的整个中国文化。 同时,中国版画的传统也包括以“新兴木刻”为契机引入的西方艺术的整体传统。 我们必须看到,由于对现代化的狂热追求,我们的主流意识形态和观念框架已经远离了今天的现实——观念仍然是主流传统的观念,用来捍卫的现实已经与曾经的现实相去甚远。 ,我们提到的传统很容易成为一组危险的、象征性的、虚拟的传统。 正是在这个意义上,对那些我们已经无法回避的西方传统进行梳理和分析,不仅可以帮助我们对“先入之见”保持警惕,而且可以帮助我们发现我们真正的传统——那些存在于西方的“异质”的东西。精神,至今仍然活着并且健康良好。

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– 孔国桥《物学No.1》铜版画39×56.5cm 2017-

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-孔国桥《三查物》铜版画39×56.5cm 2017-

伽达默尔曾指出:真正的历史是历史事件本身加上我们个人对它的理解。 他称之为“影响历史”。 我觉得这个概念对于我们理解什么是真正的传统也非常重要。 首先,我们永远无法到达历史本身; 其次,历史或传统只有在我们个人当前的理解中才能真正有效。 从这个意义上说,我们对传统的理解本质上就变成了我们对自身存在的理解——我们之所以强调历史和传统的重要性,是因为对于未知的未来,我们只能依靠历史的知识。 回去寻找答案吧。

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-孔国桥《乌托邦III》铜板腐蚀77X112cm 2017-

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-孔国桥《乌托邦五号》铜板腐蚀77X112cm 2017-

正是在这个意义上,“在场”版画强调了隐藏的、不可见的过去历史作为一个整体,但由于个体艺术家以版画为手段的“在场”,它也能成为当下的“在场”。 我们以思想的态度观看历史,历史也同时观看我们。 当历史被呈现时,也就是当我们自己被呈现时,历史就活在我们的当下。 这就是我们的“在场”——“与历史存在”的非客观化的当下联系。 我经常引用社会学家赖特·米尔斯对“社会学者”的理解,那就是:我们必须用心,把个人兴趣和重大社会问题结合起来,放在以历史为经、以世界为纬的坐标中。 在此基础上,从最深刻的个人经历中进行推断、思考并扩展到普遍的社会现象,最终联系到一些根本性的关注点,甚至发展成为一种学术生涯。 在当今主义众多、价值观多元的社会,我们尤其需要“问题意识”。 因为从本质上讲,问题是人们试图实现的目标,但前提是它经得起审查并且是一个真正的问题。

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-孔国桥《口述历史》铜版,综合材料30×20cm,2007年-

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-孔国桥《口述历史的多次》铜版,综合材料30×40cm,2004年-

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-孔国桥《口述历史:思想的崇拜者》铜板,综合材料30×40cm,2004年-

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-孔国桥《口述历史:看着我们的虚无》铜板,综合材料30×40cm,2006年-

对于艺术,我们必须在这个过程中找到真正属于我们自己的答案。

– 专访孔国桥-

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孔国桥

中国美术学院版画系教授、博士生导师。 1968年10月出生于浙江杭州。 1986年考入浙江美术学院版画系。 1993年硕士毕业并留校任教。 1997年至1998年在英国阿尔斯特大学版画工作室学习。 2002年至2007年在中国美术学院首届“绘画实践与理论研究”博士班学习并获博士学位。 2009年至2010年任中国美术学院版画系副主任。 2010年至2015年任中国美术学院版画系主任。 现任绘画艺术学院副院长; 兼任浙江省版画家协会主席、浙江省美术家协会主席团成员、中国美术家协会版画艺术委员会委员。

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1988年底,“中国现代艺术展”策展人高名潞来到美术学院挑选作品。 当他看到我的石版画时,他挑选了两件作品并邀请我参加展览。 以今天的眼光来看,“现代艺术展”是中国当代艺术史上具有里程碑意义的展览,但当时我并没有意识到。 虽然已经过去很多年了,但今天回想起来,我对艺术的态度确实是真诚的,几乎没有兴趣。

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-苏新平《红一》铜版画112x168cm 2017-

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-苏新平《胜利》铜版画 54x41cm 2017-

1994年到2006年左右,完成了《欲望之海》、《干杯》等系列作品。 这两个系列持续了十多年。 这些作品的商业反响出乎意料的好。 我仔细分析了所谓成功的原因,发现这两个系列的作品在内容和形式上都形成了一定的模式和套路,这就是所谓的风格化,这正是我一直在努力的。避免。 很多人认为我个人外表很强,语言和思想也比较成熟。 但在我看来,艺术没有成熟之说。 让自己处于一种“不失宁静”的状态,才是艺术家的必由之路。 没有捷径。

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-苏新平《干杯》铜版画 56×39.5cm 2017-

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-苏新平《夕阳》铜版画 56×39.5cm 2017-

多年来,我不断地质疑,试图寻找适合自己心理状态和生活状态的语言和方法。 在追问和探索的过程中,我每时每刻都与自己的感受和感受紧密相连。 在我看来,艺术语言的独特性来自于日常情境的体验和感受。 绘画时的每一笔、每一个动作都与内心的体验和精神的感受有关。 我一直在通过不断的实验寻找一种适合自己的独特的语言风格和方法。 目的是用更加准确、独特的语言表达人与人、人与社会、人与自然的关系。 也许这种探索需要艺术家一生的努力,但我会无怨无悔地继续探索。

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苏新平

1960年出生于内蒙古集宁市,1977年入伍服兵役。1983年毕业于天津美术学院绘画系,毕业后在内蒙古师范大学美术系任教。 1989年毕业于中央美术学院版画系,获硕士学位并留校任教。 现任中央美术学院副院长、教授。 兼任中国美术家协会版画艺委会副主任、中国国家画院版画院副院长。 曾获第七届全国美展铜奖、联合国教科文组织“艺术推广奖”提名奖、鲁迅版画奖等。2011年被评为北京市第七届教学名师。 2014年荣获“第八届AAC艺术中国年度艺术家·油画类奖”。 2015年荣获“四批拔尖人才”称号。 作品被大英博物馆、波特兰美术馆、旧金山博物馆、福冈美术馆、中国美术馆、上海美术馆、中央美术学院美术馆等收藏。

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循道·新——第二届西南青年版画推广项目展

主办单位:中国美术家协会版画艺委会四川省美术家协会

承办:四川美术馆、中国版画博物馆

协办单位:四川美术学院版画系、贵州版画学会、云南省美术家协会版画艺术委员会

学术主持人:齐凤阁阿哥

策展人:陈奇峰石

开幕式:2018年9月8日10:00

展览时间:2018年9月8日-10月6日

地点:中国成都四川美术馆1F-1 1F-2 2F-1

展览结构:

《方法论与创新——第二届西南青年版画推广项目展》

1、中国当代版画名家原创作品四川巡展暨“第二届西南青年版画创作推广计划展”名案单元参展艺术家(按姓氏首字母排序)

陈琪

何坤

孔国桥

苏新平

王家增

王连民

徐保忠

张光辉

仲熙

2、“第二届西南青年版画推广计划展”青年案例单元参展艺术家(按姓氏排序)

蔡礼惠

付继红

傅业军

黄成春

黄建波

金洪刚

李芳

刘海辰

梁连芳

李训

李宜军

卢云鹤

连卓琪

毛祥彦

欧勇

舒莎

粟裕

吴建堂

吴琳

王正伟

徐冰

项晨林

徐浩宇

谢小笛

夏玉清

徐忠宏

尤玉

郑峰

朱建坤

臧良

张一荻

张雨桐

由四川浙商美术馆与都江堰江南彝族美术馆联合制作的谢立恒艺术散文《何不怜惜眼前的人》近日由四川人民出版社正式出版。 书封书名由著名书法家刘云泉题写。 书中收录了对17位巴蜀著名书画家的有趣雅致的访谈、精美书画创作的幕后花絮、有趣的人生故事。 请扫描二维码关注并购买。

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文:齐凤阁、陈琪、孔国桥、苏新平,编辑:西子